Asta travaille dans un bar. L'un de ses clients lui a tatoué un souvenir dans le dos. Le tatouage figure une femme en train de mourir dans un paysage de dunes en Pologne : c'est la mort d'Elisabeth, et Hardy le tatoueur se souvient avoir été le témoin de ce meurtre. De retour de vacances, au bar, il offre un galet qui semble être l'arme du crime à la barmaid. Mais comment Elisabeth peut-elle être morte, puisqu'elle fait irruption au bar, avec l’intention de revoir la scène dans le dos d'Asta ?

Hanno Biskop vit avec sa fille, Heike. Il reste sourd à ses problèmes et, tout en cherchant l'âme sœur sur Internet, ne parvient pas à surmonter la mort de sa femme, Elfi, décédée des suites d'un cancer trois ans plus tôt. Mais cet après-midi-là, après une chute dans un escalier, une femme, qui jusque-là s'appelait  Sonia, prétend s'appeler Elfi. Et cette Elfi rentre chez elle. La fille ne reconnaît pas sa mère : elle ne lui ressemble pas, n'a pas la même odeur, bouge différemment. Mais Elfi se souvient de tout, des veilles blessures, des anciennes preuves d'amour. Et Hanno, qui noyait sa solitude au comptoir d'Asta, en tombe amoureux, peut-être même davantage qu'il ne l'était de sa femme.

Axel a connu le grand amour avec Ulla. Ils se retrouvent ce soir-là, dix-neuf ans après. Ulla lui est étrangère, il ne se souvient que de ses cheveux, épais et roux, ondulants et flamboyants. Ils passeront la nuit ensemble : il a prévu les bougies, le champagne, les fraises. Comme jadis. Mais Ulla ne se souvient de rien de tout cela.

Les trois histoires s'entrelacent. Les blessures sont exposées, les pensées s'en emparent, s'affolent, et les scènes sont reprises, à mesure que le réel dont nous disposons évolue, permettant de les relire différemment. Dans chacun des cas, des perceptions radicalement différentes du passé s'affrontent, le réel n'est plus une notion partagée. Il y a ceux qui préfèrent gommer ses incohérences et tentent de vivre un présent sans s'acharner à dévoiler le passé. Et il y a ceux qui veulent malgré tout s'y référer. Reste, au bout des spéculations, le cœur mis à nu.

La pièce est une interrogation sur le souvenir, et sur la perception. De quelle étoffe sont faits nos souvenirs ? Quelle est la forme dans laquelle se fixe le répertoire de notre vie, dans lequel nous puisons aussi bien nos souvenirs que des images nouvelles que nous forgeons de toutes pièces ?

La langue est rapide et dense, la pièce structurée en trois actes. Un hexagramme du Yi King lui sert de fil conducteur : Le cœur pense constamment. On ne peut pas changer cela. Mais les mouvements du cœur, c'est-à-dire les pensées, doivent se limiter à la situation vitale présente. Toutes les songeries et les spéculations qui vont plus loin ne font que blesser le cœur. Partant de là, Anja Hilling organise sa pièce : acte I, la blessure - acte II, les pensées - acte III, le cœur.